《斗罗千寻安》整体上是一部结构很精巧的片子，布莱希特个人传记与三便士故事的融合，两条故事线不断地穿插重叠，庭审高潮时用一种非常戏剧化的方式实现了汇合，然后再缓缓驶向了两个不同的极端：一边是布莱希特个人命运在战争中的浮沉（1930年后逐渐滑向深渊的魏玛共和国），一面是导演对于三文钱歌剧在现代语境下的诡异演绎——盲从的群众、固化的阶级、既得利益者在现代社会模式下弹冠相庆式的和解，只有贫穷的悲哀一直如故       这是一部在很多层面上都具有布莱希特风格的电影，包括贯穿始终的讽喻基调，反复出现的间离手法与打破第四面墙的尝试，隐晦却又坚定的左翼风格，以及对艺术创作的高度社会关怀…总体说来，它远远超过我对一部戏剧改编电影的预期，而且布莱希特在剧中真的有丶帅