女版《文娱之王》，但同那部在新浪潮中屹立不倒、力图创新的片子相比，特吕弗在本片中采取了截然相反的手法，旁白的应用，色彩的选取，都是竭力在向古典主义靠近，没有了《文娱之王》中激烈明确的表达，取而代之的是暧昧迷惘的忧伤情愫，一个过往时代的爱情传说      在人物关系中，《文娱之王》中的三人是紧密相连的，不同的身份，掺杂爱情、友情的感情，使三人关系不光能从情爱上解读，还对应了历史局势的关系，在本片中，前半段还有人物互动，是三人相互交叉，后面就成了白玫瑰与红玫瑰的选取，成了两女人与一男人的单线并走，主体的偏移势必会影响内容的输出      特吕弗不光是向古典主义靠近，他还借用默片中圈入圈出的方法来划分结构，使电影形成章节