剧情简介
1583年，正是日本战国时代末期
陶瓷工源十郎打算烧些瓷器出售，他动员妻子宫木，妹妹阿滨和妹夫藤兵卫和他一起干
他们在用船运卖陶瓷途中，发现风险很大，宫木不得已带着孩子回乡，藤兵卫去参加羽柴的军队
阿滨去追赶丈夫途中，被一些士兵轮奸，最后沦为娼妓
源十郎则遇见一个外表美艳的女子要买他的瓷器，他被她迷住，乐不思蜀，后被一行脚僧告知实情，此女子原为一个全家都已死亡的女鬼
行脚僧替他写了一套咒语，才使他脱身回到故乡，但一夜后，他发现妻子已消失，原来宫木已在回家途中被人杀害变成了女鬼
藤兵卫在战争中拾得一敌将首领头颅，拿去邀功，备受重用，但当他得知阿滨已经沦为娼妓后，毅然带着阿滨回到了故乡，二人过上了自食其力的平静生活
源十郎森雅之若狭京町子宫木田中绢代阿滨水户光子藤兵卫小泽荣太郎老僧青山杉作丹羽方部将罗门光三郎村名主香川良介衣服店主人上田吉二郎神官南部彰三右近毛利菊枝自害する武将光冈龙三郎梅津の船头天野一郎武将尾上荣五郎家臣伊达三郎目代横山文彦< 上一页|1|2|下一页 ><|||>默认显示|全部显示永田雅一上田秋成沟口健二田中德三上田秋成、川口松太郎、依田义贤宫川一夫早坂文雄、望月为吉、齐藤一郎宫田味津三山本卯一郎、中岛小三郎甲斐庄楠音（风俗考证）、小寺金七（能乐按舞）、永乐善五郎（陶艺指导）、望月太明吉（和乐）、梅原旭涛（琵琶指导）伊藤憙朔福山善也、花井くつ吉宝アマ冈本健一大谷巍太田役三郎（参考资料：）源十郎源十郎演员森雅之森雅之配音-陶瓷工，他打算烧些瓷器出售发战争财，并动员妻子宫木、妹妹阿滨和妹夫藤兵和他一起干 在他们用船运卖陶瓷途中，源十郎遇见一个美艳女子要买他的瓷器，并被她迷住，后被一行脚僧告知此女子原为一个全家都已死亡的女鬼，行脚僧替他写了一套咒语，才使他脱身回到故乡 若狭若狭演员京町子京町子配音-妖艳女子，虽为城主的女儿，却是一个在战争中全家都已死亡的女鬼，她假称要买源十郎的瓷器，然后迷惑了他，让其沉迷肉体之欢，但最终源十郎挣脱了她的控制 宫木宫木演员田中绢代田中绢代配音-源十郎的妻子，被丈夫动员一起去运卖陶瓷，途中发现风险很大，她不得已自己带着孩子回乡，但在回家途中被人杀害变成了女鬼 藤兵卫藤兵卫演员小泽荣太郎小泽荣太郎配音-源十郎的妹夫，渴望并追求当一个武士，他被源十郎动员一起去运卖陶瓷，后来他抛下妻子去加入了军队，在战争中捡到一敌将首领的头颅拿去邀功，因此备受重用，但当他得知阿滨已经沦为娼妓后，毅然带着阿滨回到了故乡 阿滨阿滨演员水户光子水户光子配音-源十郎的妹妹，被源十郎动员一起去运卖陶瓷，后来被藤兵卫抛弃，她去追赶丈夫途中，被一些士兵轮奸，沦为娼妓，最终她跟随丈夫回到了故乡，二人过起了自食其力的平静生活 （参考资料： ）《雨月物语》剧照《雨月物语》剧照获奖时间奖项名称获奖对象获奖情况1953年第18届威尼斯国际电影节最佳影片银狮奖《雨月物语》获奖1956年第28届奥斯卡金像奖最佳服装设计（黑白）吉宝アマ提名2022年2022年《视与听》影史最伟大100部影片影评人版《雨月物语》入选（参考资料：）主创公司制作公司发行公司大映株式会社（日本）大映株式会社（日本）Edward Harrison（美国）Contemporary Films（英国）Lippert Pictures（阿根廷）Globe Films International（意大利）（参考资料：）上映信息上映日期上映国家/地区1953年3月26日日本1953年8月25日意大利（威尼斯国际电影节）1954年9月7日美国1957年4月3日阿根廷1957年12月29日乌拉圭1959年3月18日法国1959年9月11日意大利1959年11月13日西德1962年2月9日芬兰1964年10月2日瑞典1967年11月24日葡萄牙1970年6月25日丹麦1972年2月24日墨西哥1994年9月日本（东京国际电影节）1995年7月14日葡萄牙（重映）1999年10月韩国（釜山国际电影节）2000年11月16日阿根廷（Clasicos del Cine Japones）2001年8月15日阿根廷（Ciclo Kenji Mizoguchi）2002年9月5日阿根廷（De Kurosawa a Kitano）2004年12月5日中国香港2005年9月2日菲律宾（Manila Eiga Sai）2006年7月26日法国（重映）2006年7月27日希腊（重映）2014年1月8日法国（重映）2016年5月17日法国（戛纳国际电影节）【修复版】2016年10月8日美国（纽约国际电影节）【修复版】2016年10月30日日本（东京国际电影节）【修复版】2017年4月15日葡萄牙（重映）【修复版】2017年6月20日中国（上海国际电影节）【修复版】（参考资料：）该片充满了灵异、神秘、幽艳的氛围，在各种日式打击乐器配乐的衬托下，始终让观众陷入一种凄然之中 其摄影也甚为唯美，雾夜划船去集镇的戏，水天一色，若隐若现的远方神秘莫测，整个构图是东方泼墨山水和西方印象主义绘画的混合体 （新快报评）该片展现了战争带给平民的创伤，也是一则有关贪婪、野心、欲望等主题的有禅意的寓言 其视觉风格如横幅卷轴画，在影片开头和结尾可见全景式横移长镜头，时空连贯感中有种亦真亦幻的悲戚恍惚 （大公报评）该片中“亡妻归魂”的长镜头段落极富现实的表现力，体现出一种雄浑的空间感 其巧妙之处在于一个镜头中产生了空间变化，源十郎在漆黑的屋中转了一圈，发现妻子已在正堂烧火做饭，这段情节都在单一镜头内完成，沟口健二用摇镜头和后拉镜头的方式完成了这个匪夷所思的操作，这样的镜头运用也同时产生了超现实主义的质感 这种不加剪辑的操作弱化了“归魂”的诡异效果，强化了属于“人”的情绪表达，沟口健二摒弃特写的方式，而专注于全景的操作，这样既很好的避免了过分煽情，又在不断的横纵摇移中尽显东方神韵 （时光网评）《雨月物语》是一部充满东方情调的电影，如同移动的水墨山水画，古老而幽寂 沟口健二通过该片传递了对女性的尊敬和怜悯之心 该片的镜头调度也令人叹为观止，以临近结尾的长镜头为例，沟口不显山露水，却出人意料地玩转起时空转换，呈现源十郎对过世妻子的思念，这段镜头也成为载入电影史的视觉奇迹 （腾讯娱乐评）《雨月物语》剧照《雨月物语》剧照